آسان آسان/سید علی میر افضلی
چون شمع اگرم بسوزی و بگدازی
چون چنگ اگرم زنی و گر بنوازی
آسان آسان، پای نگیرم ز تو باز
نگذارمت از دست به بازی بازی!
جلال حرمی
سده هفتم ق؟
●
جلال حرمی، از رباعی‌سرایان گمنام قدیم است که احوال او هیچ اطلاعی نداریم و احتمالاً در قرن هفتم می‌زیسته است. گردآورنده «سفینه کهن رباعیات»، با آثار او آشنایی داشته و 23 فقره از رباعیات او، از جمله رباعی بالا را در کتاب خود نقل کرده است (ص 247).
رباعی جلال حرمی، با اینکه برجستگی خاصی ندارد، اما نمونه کاملی از یک رباعی پرداخته و منسجم است و اجزای آن، ارتباطات تو در تویی دارند که می‌تواند برای کسانی که در کار سرودن رباعیی هستند، آموزنده باشد.
مشکلی که رباعی امروز ما دارد، از هم گسیختگی اجزای شعر و سهل‌انگاری شاعران در فرم دادن به زبان و تصویر، در یک پیکره واحد است. اغلب رباعی‌سرایان امروز ما، تمام همت‌شان را صرف یافتن مضمون جالب برای گنجاندن در مصراع چهارم رباعی است و اهتمامی به ایجاد ارتباط تنگاتنگ مصراع چهارم با سایر مصراع‌ها ندارند. نه اینکه بخواهیم بگوییم این مشکل در رباعی قدیم نیست، اما در رباعی امروز چشمگیرتر است. تا آنجا می‌توانم بگویم رباعیات متوسط قرن ششم و هفتم هم بر بهترین رباعیات امروز سر دارد.
دو مصراع اول رباعی، با آن موازنه بی نقص، جمله شرطیه‌ای ساخته که پاسخ آن در دو مصراع بعد به خوبی ارائه شده است. این رباعی را گردآورنده «سفینه کهن رباعیات»، در فصل «وفاداری عاشق و جفای معشوق» گنجانده است.
فعل سوختن و گداختن برای شمع، و زدن و نواختن برای چنگ، بسیار با دقت انتخاب شده و این‌ها جزو ملموس‌ترین تصاویر دنیای قدیم بوده است. زدن چنگ یا نواختن چنگ، هر دو یک عمل را با دو حس متفاوت بیان می‌کند؛ آن‌گونه که ما در زدن احساس خشونت می‌کنیم و در نواختن، احساس مهربانی. نواختن، معنای نوازش هم می‌دهد و چنگ زدن، تداعی‌گر خروش و خراش است.
در بیت دوم نیز قرینه‌سازی به کمال انجام گرفته است:
آسان آسان/ بازی بازی
پای / دست
نگیرم / نگذارم
باز / بازی
شاعر برای اینکه عزم خودش را در تحمل شداید عشق و پایداری در دوستی نشان دهد، از ظرفیت تکرار قید (آسان آسان، بازی بازی) به زیبایی بهره بُرده است. اگر می‌گفت: آسان از تو دست بر نمی‌دارم و در این راه پابرجا هستم، شاید آن قاطعیت چندان به چشم نمی‌آمد. اما وقتی قید را مضاعف می‌کند، جدیت عاشق، جدی گرفته می‌شود.
«آسان، آسان» در شعر فارسی سابقه دارد. در رباعیات شاه سنجان خوافی (متوفی 599 ق) آمده: آسان آسان ز خود امان نتوان یافت (عرفات العاشقین، ج 3، ص 1786). یا: آسان آسان وداع جان نتوان کرد (نزهة المجالس، ص 391).
«بازی بازی» هم در شعر قدیم به کار رفته. جمال الدین خجندی (سده ششم ق) گوید (نزهة المجالس، ص 521):
انصاف که آن تنگ گهر هیچ نکرد
جز کُشتن من، به عشوه در، هیچ نکرد
این است که جان من به بازی بازی
از من بستد، ورنه دگر هیچ نکرد!
●●
https://telegram.me/Xatt4
سنگ/محمد رضا راثی پور
بسیار پیش از این
بسیار عاشقان که خطر کردند
بسیار عاشقان که شب خود را
با سنگ ریزه ای
همراه اضطراب سحر کردند
باشد که از مساعدت بخت
نور عنایتی دمد از روزنی مگر
بسیار پیش از این
بسیار عاشقان که پذیرفتند
در سنگلاخ راه رسیدن به آرزو
سنگ ملامت کس و ناکس را
آغوش باز رنج و بلا را
بسیار عاشقان که بلی گفتند
اما در این زمانه عسرت
جز سنگ های عابر
جز سنگ های عاری از احساس
چیزی بجا نمانده
و عشق
شاید جرقه ای بود
که آدم نخستین
بر حسب اتفاق
از اصطکاک سنگ بدست آورد
دو آینه/محسن_صلاحی_راد
دو آینه کنار هم
ولی نه روبه‌روی هم
دو آینه دو خیره‌سر
که پشتشان به‌سوی هم
چه بازتاب ابتری:
«کجایی، ای تو دیگری؟»
کنار هم
ولی گم از هم و در آرزوی هم...
۶ تیر ۱۳۹۳
نوخسروانی/محمد_جلیل_مظفری
"شورستان"/اقبال مظفری
بارانم من
به دعای توام می‌خوانند
بر کشتگاه بی ثمری‌شان.
گیاهم من
شهد وشیره‌ی کوهستانم
چون تب
بر جان تو می‌نشینم
آتش تب را
از جان تو می‌ستانم
پر سیاوشانم.
آنک: جوانی
بر قاب کهنه‌ای بر دیوار
و اینک من
در سایه‌ی رواقی دلگیر، زانو زده‌ام
شکوه و شوکت مردان را می‌خواهم
وشادی گلدختران را.
عطر مرموز بادم
باد... باد... باد...
نوزاد آرامشی که نجستم
و آستانه‌ی فریادم.
وطعم تلخ ِ‌جهانم
به جای آن همه دریا، آن همه گل
برکه و نیلوفری کبود
ونیزاری خونین
همه شب باد برمی‌دمد
در هفت بند جانم
نی؟
نه نیستانم.
غبار جاده‌ی ابریشم بر جانم
الموتی ویرانم
خون سیاوشم
بر خاک می‌ریزم
خیال کیخسروم
از خاک می‌گریزم
بغض کاشی‌های سپاهانم
ایرانم
ایرانم
ایرانم.
#اقبال_مظفری
شعری از مجموعه‌ی "بر مدارِ شورش و شیدایی" - انتشارات زمانه- 1372